原标题：《跨过鸭绿江》：抗好意思援朝干戈的视听演绎和实际回响婷儿 户外
创新历史题材剧《跨过鸭绿江》自开播以来，引诱了多数年青不雅众的关注，不仅收视率破了央视黄金档比年来的记载，还在豆瓣取得8.7分的评分，收视与口碑皆飞。动作主旋律电视剧，《跨过鸭绿江》赢得不雅众喜爱的原因值得归来和念念考。
《跨过鸭绿江》叙述了70年前中国东说念主民志愿军不畏劲敌、大胆战争的创新历史故事。故事叙述有档次、情节完竣，悬念、冲突和适值等戏剧性手段拿抓得恰到克己，在文戏和武戏的变奏中绽放激动剧情的发展。这是一部梗概让不雅众读懂历史、读懂国情和读懂时期的作品，彰显了伟大的爱国概念精神、放心的家国情感和创新硬汉概念的情结；反应了中华英才逆水行舟、愈挫愈勇和视死如归的伟大民族精神；突显了党的说念路自信、文化自信和轨制自信，用故事讲清爽了什么是“四个自信”，增强了不雅众的民族自信心和自重感，引发爱故国、爱东说念主民和爱子弟兵的时期祥和。
以往访佛主题的影视剧创作，不管是《上甘岭》《硬汉儿女》，仍是《我的干戈》《三八线》都是片断式的、局部性反应某场战斗或一小段历史，未能全面叙述抗好意思援朝干戈的一脉相传。电视剧《跨过鸭绿江》初次全景式地呈现抗好意思援朝的历史，将故事性、纪实性、文件性、历史性深度交融。就此而言，《跨过鸭绿江》填补了中国影视史上的一个空缺，具有记号性的真义和里程碑的冲破价值。
大国间的冲突本色是历史与文化以及天下不雅的冲突。该剧从东西方国外政事较量的视角证据抗好意思援朝的历史势必性，此外，也从干戈的正义和非正义性、人心的向背等角度讲明了我军必胜的历史势必性。将一场干戈置放到“立国之战、卫国之战和和平之战”的高度进行演绎，升华了电视剧的主题立意和主题念念想，彰显了中国的轨制上风和国外担当。同期，该剧展现了好意思军的刚劲实力和先进装备，莫得刻意矮化、丑化和弱化敌手的实力，奋力客不雅、平正地证据历史，在观赏和领受方面具有极强的简直度和劝服力。
该剧同步激动弘大叙事和个体叙事两条萍踪，杀青了大处落墨和小处着笔的有机和洽。在描摹干戈时兼顾实写和虚写、正面战场和敌后战场，酿成了刚劲的叙事协力和审好意思遵循。此外，还将干戈和东说念主性放到了同等繁重的位置，既证据了干戈的狰狞性，又触摸到了东说念主性的仁和，对东说念主性的尊重和敬畏让整部电视剧更有温度和力度。
正如意大利史学家克罗皆先生所言，一切历史都是现代史。枢纽创新和历史题材影视剧的创作和热播都有其政事意涵和实际真义，电视剧《跨过鸭绿江》的现不二价值和真义不行小觑。它引发了中国东说念主民深爱硬汉、发达硬汉、叶落归根、报本反始、竖立故国的爱国概念祥和，愈加自愿地为杀青中华英才伟大回答的中国梦孝顺我方的忠良和力量。濒临历史虚无概念和硬汉虚无概念等一些失实意志阵势的状态，电视剧《跨过鸭绿江》即是一部充满历史自信和文化自信的鲜嫩讲义，用真确的历史故事和硬汉豪举挫败了历史虚无概念者的不良经心，在合营寰球、凝合人心和证明东说念主民方面具有不行权衡的久了影响，对那些盲目迷信西方的垂首帖耳者，以及唯西方中心和西洋模式唯唯诺诺者起到了很好的警悟作用。
诚然，电视剧《跨过鸭绿江》也并非白璧微瑕。举例，某些干戈场景的收复和战斗步地的呈现需要愈加良好化和千般化，某些造型和说念具的制作和好意思工应愈加追求纪实性和真确性。又如，邱少云、黄继光、杨根念念等硬汉东说念主物的成长和特出短缺凝视的前期铺垫，看不到英模东说念主物的信仰从量变到质变升华的经由和细节，东说念主物的证据和转向显得有些断裂和突兀。这些缺失都有待在以后的创作中进行弥补和完善。（薛晋文）
